فيلم "عن الحب وشياطين أخرى" الذي أخرجته الكوستاريكيّة هيلدا هيدالجو، وشارك في مسابقة الأوسكار فاختِيرَ كأفضل فيلم أجنبي غير ناطق بالإنجليزية. تدور أحداث الفيلم في مدينة كارتاخينا دي إندياس في القرن الثامن عشر، وهو أفضل اقتباس لروايات غارسيا ماركيز كما وصفه النّقاد، تحكي الرواية هذه، كما كتبها غارسيا ماركيز (سنة 1994)، عن إصابة سييرفا ماريا بداء غريب تَمّ تفسيره بأنّه مَسّ شيطانيّ، فتمّ إلحاقها بدير كنيسة، ستلتقي هناك بالأبِ كايتانو ديلاورا، وبدل أن يعالجها بالماء المقدّس سيقع في حبّها.

 
النموذج الأبرز لاستلهام نصوص ماركيز في السينما العالمية هو فيلم "الحبّ في زمن الكوليرا"، المأخوذ عن روايته الشهيرة الصادرة عام 1985. والفيلم تمّ عرضه سنة 2007. يمتد زمن الأحداث فيه من سنة 1880 إلى سنة 1930، وذلك في مدينة كارايبيّة على ضفة نهر ماجدالين في كلومبيا إبّان زمن الكوليرا. من إنتاج هوليود، إخراج البريطاني مايكل نيويل، مخرج هاري بوتر وكأس النّار.. بطولة الإسباني خافيير بارديم. الفيلم كان ناقصا لأن سيناريو الفيلم اعتمد على الترجمة الأنجليزية، عِلما أن ماركيز كتب الرواية بالإسبّانيّة، ويحكي قصة حبّ رجل وامرأة منذ مراهقتهما حتى بلوغهما مابعد السبعين.

 
وهناك نماذج أخرى لا مجال للوقوف عندها هنا، ذكرَها عصام زكريّا في كتابه "غارسيا ماركيز والسينما". فقد أورد الناقد المصريّ في هذا الكتاب أكثر من ثلاثةَ عشرَ فيلما من الأفلام المقتبسة من قصص ماركيز. من هنا نتساءل: لماذا هذا الإقبال على أعمال ماركيز من طرف السينمائيين؟ ما الذي وجده المخرجون في نصوص "غابو" (لقب باركيز)؟ السّر في ذلك، كما أبرزه الكثير من النّقاد، يتمثل في كون اللغة التي يكتب بها غارسيا ماركيز لغة بصرية، فاللغة الواصفة التي تنتج الخيال عنده أقربُ إلى المشاهدة والرؤية الحسية منها إلى الرؤية المجردة، الأمر الذي جعل نصوص هذا الكاتب مؤهلة بشكل تلقائيّ لتتحوّل وتصير أفلاما.

 

إن هذا الكاتب الكلومبي، أديب متعدّد، عرف كيف يسير على خيط رفيع لا يكاد يفصل بين السينما والأدب، إنّه أخذ من السّينما جانبها الأدبي، وغذّاه بنصوصه المؤسّسَة على لغة واصفة بصرية، فبصَم بذلك لمساتٍ مائزة ظلّت راسخة في ذاكرة المشهد السينمائي العالمي، وخلّدت اسمه أديبا كبيرا، وسينمائيا أيضا.